来自未来的化石 #01 “耐克 Air Jordan 1”
2021
砂、树脂、压克力
H374×W225×D210mm
H280×W160×D155mm
我们的消费在具有不同价值观的未来会是什么样子呢?
这件作品正是源自这样一个简单疑问而诞生的。
在东京的街头文化中成长,山崎的生活方式里,耐克运动鞋一直作为绝对性的象征存在。
这是一双用沙子制成的运动鞋雕塑。
用沙子制成的耐克 Air Jordan 1,以及由亚克力制成的标志。
将作为记号消费的符号与作为功能物质的部分分割,赋予不同的材质与时间的流逝。
在不同的时间维度中,对概念进行解体并重组两个不同的元素。
我们喜爱这些标志,与它们共生,并不断消费它们。
这是一封从未来写给当下我们的信。
WHAT HE MADE
“来自未来的化石”是山崎晴太郎创作的一系列作品,旨在通过时间性来探索自20世纪后半叶延续至今的消费社会中的「记号」属性。
作为其第一弹的 “#01 耐克 Air Jordan 1”,由成型的铸造用砂并喷涂涂料的鞋体、耐克公司「Swoosh 标志」形状断面的透明亚克力、鞋体成型过程中产生的铸造用砂碎片,以及通过 3D 打印建模数据所构成。
构成作品的三个支撑体中,铸造用砂和亚克力自产生瞬间起,便在各自独特的时间轴上不断受环境影响而持续发生化学变化,因此三者的时间组合往往并不相同。但只有亚克力部分可以通过建模数据重造出「极为相似之物」。
此外,「Swoosh 标志」断面部分比鞋体厚 20mm。
该部分可在任意深度插入鞋体之中。因此观赏亚克力的方法,会因观看者的角度而产生无限的变化。
WHY HE MADE
山崎晴太郎作为 Design farm 的艺术总监,每天都要面对数量庞大的「符号」。这些符号中,有的极为本土化,有的则高度全球化。在人与人之间的交流中,有时被赋予肯定意义,有时却带有否定含义。同时,它们还能创造巨大的资金流动,激发强烈情感,从而连接或分裂人们。在现代商业中,「符号」所具有的动态特性,不可能被一概认定为正面或负面。但它在我们生活时代中拥有强大力量这一事实,是我们必须持续面对的。
那么,当从遥远未来回望我们所生存的时代时,我们与「ICON/符号」之间会是什么样的关系?我们今日对符号的认知是否依然成立?
本作品正是为思考这一问题而创作,将三个元素组合表现出这个时代最具代表性的「Swoosh 标志」。
“#01 耐克 Air Jordan 1”由三种媒介构成,各自具有不同的时间线。换句话说,通过并置铸造用砂、亚克力与数字数据,使「Swoosh 标志」这一符号的复数时间流动得以可视化。
这会让人联想到「Swoosh 标志」的含义,同时它也会受网络信息的持续影响而不断变化。换言之,「ICON/符号」是在多个交流交汇的机制中不断呈现的。它不是从某个固定点发出,而是在我们消费的场域中不断生成与消逝。
此外,铸造用砂虽在工业产品零件中每天被大量使用,却在我们的消费生活中几乎不可见。它像是一种现代消费空间的负片,存在于我们生活世界的各个角落,并会瞬间出现又消失。
另一方面,亚克力作为塑料的一种,因其卓越的透明性、耐候性与耐冲击性,为我们的生活增添了丰富的色彩。而数字信号虽不可见,却以压倒性的力量推动现代消费生活。
因此,“#01 耐克 Air Jordan 1”的三个支撑体,正是从支撑我们消费生活的三个领域中选取而来。
曾经存在的东西
影像
遗留的印象
版画混合媒介
意向的徘徊
版画混合媒介
残响之面
绘画
沉默的文法
装置 & 版画混合媒介
静寂之声
版画混合媒介
金属梦中的纸
珠宝
习作
绘画
声音中的声音 “2011年3月11日福岛第一核事故”
数码印刷
八百万的痕迹
数码印刷
八百万痕迹的雕塑
雕塑
溢出的标本 “大阪站”,“金泽站”,“敦贺站”,“京都站”,“米子站”,“和歌山站”,“三宫站”,“冈山站”,“广岛站”,“博多站”
定制作品
我们都是 “Wesmo”!
定制作品
多样性的花束
雕塑
声音中的声音“上海封城期间人们从窗户呼喊 / Patrick Madrid 在 X 上的帖子”
数码印刷
声音中的声音 “吴珊卓在奥克兰反亚裔仇恨集会上发言 / 《匹兹堡新闻》”
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未使用的故事 《旧约全书·创世纪》
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八百万的痕迹
数码印刷
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